桃子和沈閑對(duì)視一眼，桃子隨即深呼吸一口氣，對(duì)沈閑開(kāi)口：“小沈，到我們了。”

二人隨即向更衣室里面走去。

莫維已經(jīng)等在了里面，其他幾個(gè)成員已經(jīng)化好妝，等待著沈閑和桃子寶寶。

沈閑和桃子的妝面并不復(fù)雜，稍微修一下就差不多能夠上場(chǎng)。

黃梅戲的妝面不像京劇。

京劇的角色很多層面依靠的都是臉譜，通過(guò)不同的臉譜表現(xiàn)出角色的性格和人物差異。

而黃梅戲不同，黃梅戲更注重的是小調(diào)的表現(xiàn)。

當(dāng)沈閑和桃子寶寶站在舞臺(tái)上的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的燈光全部黯淡了下去，只有舞臺(tái)上還有閃耀的燈光照耀在二人的身上。

讓二人成為了現(xiàn)場(chǎng)的焦點(diǎn)。

在二人的旁邊，還有四五個(gè)演員。

二人還沒(méi)說(shuō)話，一段優(yōu)美而憂傷的旋律便是響起。

一開(kāi)始用長(zhǎng)笛模仿鳥(niǎo)的叫聲吹奏出一段旋律，接著雙簧管以柔和抒情的引子主題展示出了一幅春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的美麗景色。

當(dāng)這段音樂(lè)響起的時(shí)候，不少還在議論紛紛的觀眾都是屏住了呼吸，仔細(xì)的聽(tīng)著。

“怎么回事，我怎么感覺(jué)這段純音樂(lè)讓我的心都要碎了？”

“這音樂(lè)聽(tīng)著好有感覺(jué)啊，眼前出現(xiàn)了鳥(niǎo)語(yǔ)花香的景色？”

“有中國(guó)風(fēng)的感覺(jué)了！”

彈幕上，眾人議論紛紛。

當(dāng)小提琴的旋律響起的時(shí)候，不少人的呼吸都是急促了起來(lái)。

那無(wú)比憂傷，但卻異常優(yōu)美的旋律，響徹在眾人的耳邊。

勾起了無(wú)數(shù)人，無(wú)數(shù)次的回憶。

有人的眼前閃過(guò)年輕時(shí)候的摯愛(ài)，但最后卻沒(méi)有在一起時(shí)的訣別。

有人的腦海中閃過(guò)，跟永遠(yuǎn)不可能在一起的時(shí)，花前月下，海誓山盟。

還有的人腦海中閃過(guò)，自己對(duì)彼此的無(wú)數(shù)次承諾，但都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

不少人的眼中都出現(xiàn)了淚光。

“淚如雨落，才知過(guò)往剪不斷?！?

“好久沒(méi)有見(jiàn)到心中的那個(gè)她了，她現(xiàn)在是一種什么樣的生活狀態(tài)呢？”

“有沒(méi)有新的感情？心中還有我嗎？過(guò)的還好不好？”

無(wú)數(shù)的觀眾心中，都浮現(xiàn)出了這個(gè)念頭。

《梁?！返倪@個(gè)段落，嚴(yán)格意義上被稱(chēng)為《化蝶》。

在地球上，小提琴協(xié)奏曲《梁?！纷?959年首演以來(lái)，不僅成為中國(guó)音樂(lè)史上的里程碑式作品，更在全球范圍內(nèi)被公認(rèn)為東方音樂(lè)藝術(shù)的瑰寶，也是民族音樂(lè)現(xiàn)代化的典范。

首次將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與西方交響樂(lè)協(xié)奏曲形式深度融合。創(chuàng)作中大量運(yùn)用越劇的“尺調(diào)”唱腔和江南小調(diào)的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)，這種嘗試不僅打破了當(dāng)時(shí)西洋作品主導(dǎo)小提琴音樂(lè)的局面，還開(kāi)創(chuàng)了“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”的先河，被譽(yù)為“中國(guó)人自己的交響樂(lè)”。

通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)傳遞了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“至死不渝”的愛(ài)情觀和反封建的價(jià)值觀。其悲劇內(nèi)核與浪漫主義表達(dá)，既符合中國(guó)審美傳統(tǒng)，又具有普世情感共鳴，被稱(chēng)為“東方的《羅密歐與朱麗葉》”。

《梁?！吩谝魳?lè)結(jié)構(gòu)上打破西方奏鳴曲式的束縛，采用“草橋結(jié)拜”“抗婚”“化蝶”等敘事性段落，形成獨(dú)特的“中國(guó)特色交響語(yǔ)”。