因為老舊，攝像師每次聚焦都要費相當?shù)膭?，如果不仔細調(diào)試，聚焦就會"發(fā)虛"。

而且這臺攝像機還是比較老的一寸機，攝像機和錄像機是分體的，所以十分笨重，上山下河都需要背著。

再有這個攝像機只有一個三腳架，角度只能平視。

放在日后不要說拍一部電視劇，就是拍一個微電影，甚至結(jié)婚典禮，都會至少用到兩個攝像，目的是便于后期剪輯。

更別說是神話類的電視劇，要求更高，因為要拍神仙們騰云、變化、瀟灑地飛來飛去，一個攝像機只能拍到一個角度，要多個角度拍，就只能同一個內(nèi)容拍很多遍。

一部影視作品效果如何，演員再牛b、導演再牛b，都需要攝像機拍出來的畫面來表現(xiàn)。

就是憑這部老舊的攝像機，《西游記》劇組全體人員克服重重困難，集思廣益，用創(chuàng)造性的思維和方法完成了眾多精彩的鏡頭。

比如在云南石林拍攝《智激美猴王》一集的時候，有一場百花羞公主騎馬追兔子的戲，要拍公主的主視角鏡頭。

為此劇務(wù)特意買了兩只兔子，在野地里放了，兔子一溜煙兒地逃走了！

攝像師王沖秋扛著攝像機跟著兔子在前面一通狂奔，兩個技術(shù)員抬著錄象機跟在后面，還有人抱著監(jiān)視器跟著跑，導演楊婕則跟著監(jiān)視器跑，一幫人在中間拉著線。

就為了一個追兔子的鏡頭，一群人跑得氣喘吁吁，等拍完了全都累得癱倒在地上，兩個技術(shù)員還死死地抱著劇組那臺寶貝錄像機。

還有因為當時的長焦距鏡頭在整個央視就只有一個，很多劇組都要用。

《西游記》劇組在拍攝火焰山的時候需要用，就必需打報告，排隊，等了很長時間，臺里才批準劇組用一次長焦距鏡頭，也僅僅只給用了幾天，又被收回去了。

攝像機只有一個三腳架，所以只能拍攝平視。但在電視劇中很多地方都需要變換各種角度，如在拍攝鎮(zhèn)元大仙上天去會眾仙，眾道士送他出觀門的那個鏡頭時就需要由俯視到仰視的角度變化。

最后劇組想出了個土辦法，把攝像師放到椅子上，吊到二樓，再滑下來，用七八個人來拉攝像師，但這和鎮(zhèn)元大仙走路的節(jié)奏很難對上，于是多次重拍。

整個劇組花了大半天工夫，這個只有幾秒鐘的鏡頭才算拍成！

另外在張家界拍攝《三打白骨精》時，孫悟空被唐僧的緊箍咒搞得頭暈眼花，天旋地轉(zhuǎn)。

為了拍這個鏡頭，導演就讓孫悟空在地上捂著頭，原地打轉(zhuǎn)，再由幾個人扛著個梯子，攝像師趴在梯子上，俯拍孫悟空。

孫悟空和扛梯子的人同時轉(zhuǎn)動，孫悟空是順時針，攝像師是逆時針轉(zhuǎn)，造成孫悟空暈眩的效果，拍完這個鏡頭，攝像師也是暈頭轉(zhuǎn)向了。

再有就是在拍攝《猴王保唐僧》的戲時，孫悟空因為打死了六個強盜，受到師父的責備，一怒而去，唐僧只好孤單地上路。

韓善續(xù)扮演的老漢拉著孫兒送唐僧出茅屋，直到籬笆門口。

這里需要一個由俯拍到平視的鏡頭，美工師作了一個蹺蹺板一樣的東西，先把攝像師放在最高處，與門口形成俯角，當老者和唐僧由屋里出來時，拉攝像師繩子的人與演員走動的節(jié)奏配合好，慢慢地放松繩子，使攝像師慢慢下降，角度逐漸變成平視。

一個簡單的鏡頭，在攝像設(shè)備簡陋的情況下，硬是被這個劇組的聰明才智解決了。

還有一個經(jīng)典的場面是孫悟空和蜈蚣精在瀑布下面的水中開打的戲。

為了拍攝這個艱險的場景，角度必須變化，攝像師在上面一層瀑布拍攝俯角，演員在下層瀑布的水中打，攝像師扛著攝像機站在上層瀑布中拍，兩個技術(shù)員抬著攝像機站在水里，監(jiān)視器由一個人抱著站在水里，導演站在水里看監(jiān)視器，中間還有人舉著線。

為了攝像師不要掉到瀑布下面去，身后還有一個人抱住他的腰。

為了拍攝這些場景，攝像師和助手真的是冒著生命危險的。

這就是86版《西游記》劇組在只有一臺攝像機的極端困難的情況下，能夠拍出各種精彩鏡頭，并且通過將這些精彩鏡頭剪輯，拼接，最終造就經(jīng)典的秘密。

現(xiàn)在說起來好像還有點苦中作樂的感覺，但是想要造成那些鏡頭，其中的艱辛熟悉內(nèi)情的人可想而知。

所以昨天當孟石提出讓易青拿著劇本換攝影機的時候，他就冒出了這個念頭。

是不是也給西游劇組弄點福利？

雖然他沒像在紅樓劇組那樣培訓了幾個月，可好歹也算是劇組的一員，真要是說起來，小白龍的戲份還是要超過柳湘蓮的。

紅樓劇組的忙都幫了，易青也總不好厚此薄彼了。

相信如果有了這兩部攝像機的話，楊婕導演的日子也能好過多了。

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